戏剧表演角色)

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年09月03日

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  戏剧表演脚色

  ▪原山东省当局蒙阴县县长

  ▪日本本州中北部城市

  ▪2014年创游工厂制造的网页游戏

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  [wǔ shēng]

  (戏剧表演脚色)

  武生,戏剧中擅长技艺的脚色,武生共分两大类,一种叫长靠武生,一种叫短打武生。长靠武生都身穿戴靠,头戴着盔,穿戴厚底靴子,一般都是用长柄兵器。这类武生,不单要求武功好,还要有上将的风度,有派头,工架要漂亮、稳重、肃静严厉。短打武生着短装,穿薄底靴,兼用长刀兵和短刀兵, 短打武生要求身手强健火速,内行的说法是要漂,率,脆,看起来清洁利索,打起来标致,不牵丝攀藤,表演上重矫捷﹑矫捷。

  在京剧中饰演擅长技艺的脚色

  长靠武生、短打武生、翻扑武生

  武生,戏剧中擅长技艺的脚色。

  饰演擅长技艺的青丁壮须眉,其平分长靠武生短打武生两类。

  长靠武生:打扮上“扎”靠,戴盔,穿厚底靴子而得名。饰演上将,一般利用长柄兵器。表演要求功架漂亮、稳重、沉着,具有上将风度和豪杰派头。念白讲究吐字清晰,险峻无力,重腰腿功和武打。

  短打武生:常用短刀兵,表演以动作轻捷强健,跌扑翻打的骁勇炽烈见长。跳舞身材要求漂、帅、脆,清洁利索。武生也兼演部门武净戏。

  有些戏,不只要求武功好,工架好,还要求表演细腻并有必然唱念的功夫。例如《长坂坡》、《借春风》、《回荆州》等剧中的赵云,就是如许的脚色,不只要有好的武功,还要把赵云的上将风度,忠勇气概表示出来。

  长靠武生戏良多,除去赵云的戏以外,如《挑滑车》的高宠,《战冀州》、《反西凉》、《战渭南》、《两将军》、《赚历城》等戏中的马超《甘宁百骑劫魏营》的甘宁等,都属于这类脚色。

  此刻国内当红的出名大武生有:奚中路王立军赵永伟等。

  短打武生是穿短衣裤,用短刀兵,要求身手强健火速,内行的说法是要漂,率,脆,看起来清洁利索,打起来标致,不牵丝攀藤。按照所穿服装来看,短打武生能够分为戴硬罗帽(穿抱衣抱裤或箭衣),戴软罗帽(穿抱衣抱裤,快衣快裤或箭衣),戴扎巾(穿箭衣)等几种。

  如《恶虎村》、《骆马湖》、《连环套》等剧中的黄天霸,都戴硬罗帽。如《打店》、《打虎》、《狮子楼》等剧中的武松,《大破铜网阵》里的白玉堂,《《三岔口》的任堂惠,《夜奔》的林冲,《卧虎沟》中的艾虎等,都是戴软罗帽的短打武生,还有戴扎巾,穿箭衣的戏,如《一箭仇》的史文恭,《独木关》的薛礼等,这类脚色介乎长靠与短打之间,看武功,重工架,还重表演和唱、念。武生里还有一种勾脸的,就是脸上画有脸谱的,例如《铁笼山》的姜维、《艳阳楼》的高登,《金钱豹》的豹子精,《状元印》的常遇春、《四平山》、《晋阳宫》等剧中的李元霸等都是。这些戏有的本来 是由武净(武花脸)应工的,在清朝末年,也就是京剧方才成熟的时候,有一个武生的老前辈叫俞菊笙,由于他的身体很是魁梧,脸盘也很大,他把这些武花脸演的戏,用武生的路子来演,成果很受接待,所当前出处他传下来的这些戏,虽然还勾花脸,可是都改由武生来演了。人们此刻看到的《艳阳楼》、《铁笼山》、《金钱豹》、《四平山》如许的戏,虽然是由武生应工,可是唱念气概、工架、造型以及威势派头都还保留着很多武花脸的表演特征,就是从俞菊笙传下来的。当然,此刻这些戏,也已属于武生戏的范围了。

  在武生行当里,

  还有一种不措辞的,特地翻跟头或以跌扑为主的,叫翻扑武生,内行叫作撇子武生。最初再说一下猴戏。饰演猴戏的演员,此刻一般都是由武生来应工。其来历是在昆曲。昆曲里的猴戏,像孙悟空都是由生行来饰演的,传到京戏里之后,也就由武生来饰演猴戏了。本来饰演孙悟空这类猴仙之类的脚色,该当是机警,活跃,动作轻盈火速,用武生仿佛不太适合。可是由于孙悟空曾经是一个神猴,所以除了动作伶俐火速以外,他还要有派头,有比力详尽的表演,所以由武生来饰演,仍是合适的。不外在京剧团里,有些孙悟空的戏,也由武丑来应工,但比力少,大部门都是由武生来饰演,例如京剧武生大师杨小楼,以及后来的出名武生李少春、李万春等,都是以擅演猴闻名的。杨小楼的父亲杨月楼,本是武生兼文武老生,由于擅演猴戏,绰号杨山公。杨小楼在年轻的时候,也由于擅演猴戏,已经以小杨山公的艺名享誉一时。别的,武生也有挂髯口的,挂髯口的武生和武老生是有区此外。武老生对于唱、念、做、打都很重视,而武生虽然戴髯口,可是仍以武打为主,例如《连营寨》和《阳平关》的赵云,《嘉兴府》的总兵,《剑峰山》的邱成之类的脚色,虽然扮相跟武老生的一样,可是却都由武生来饰演。

  李春来所创的武

  生表演艺术系统,是清末武生三大门户之一,称李派,以奇特的翻扑功夫见长,轻捷迅疾是这一门户的表演特色。李春来武工精熟,身手轻灵,动作及其敏捷,开打清洁利落,翻跌筋北斗冲,腿功尤佳。他不单承继了短打武生的表演保守,并接收了武丑武旦的打法和民间技击中的拳术、剑术的招式,大大的丰硕了本人的表演艺术,多在各个剧目中,穿插奇特的武技来凸起李派武生的特色。如《花蝴蝶》剧目扮演姜永志,有在三张高桌上拿顶,随即翻下,同时于空中拔刀,跪腿时落地时压刀表态的表演,一系列高难动作于瞬息完成,姿态漂亮并且不迟不疾,为一般武生演员所不克不及。又如《八蜡庙》剧中扮演黄天霸,与费德功开打时,有飞镖打费的特殊身手。短打戏之外,李春来的长靠戏也很有特色,如《伐子都》中,各种难度很大、动作复杂的翻扑也都出色非常。李派的常演剧目有《花蝴蝶》、《白水滩》、《挑华车》、《界牌关》、《狮子楼》、《鄚州庙》、《课堂斗智》、《四杰村》等。李春来在北方学艺成绩后,次要在南方表演,影响较为普遍。传人有盖叫天张德俊李兰亭及再传门生梁慧超级,均以武打迅捷胜。此中,盖叫天在李派武生的根本上,连系小我丰硕的缔造与成长,又构成了盖派,成为与北方在俞(菊盛)派根本上成长构成的杨(小楼)派坚持的一大武生门户。

  黄月山武生黄月山所创立的表演系统,为清末武生三大门户之一,黄月山和俞菊笙、李春来同为武生行当成长有主要感化的人物。黄月山以唱工描绘人物和精妙的髯口功为俞、李所不及,表演气概以激动慷慨苍劲为主。黄武功精深,且有嗓能唱,并有坚实的唱工根本,在其独有的剧目中多以苍凉悲壮的二黄、反二黄唱段和淋漓激动慷慨的说白表达人物的性格与处境,如《铜网阵》、《独木关》、《巴骆和》等。他长于通过详尽入微的表演来点染人物的特点,如演《独木关》之薛礼,用薛礼由老军搀扶出场后的挣扎晃身,以描绘得病的豪杰,为同业所叹服。黄月山能戏极多,且能兼演小生应好事《岳家庄》和《群英会》、《黄鹤楼》,又能演老生戏如《四郎探母》。武生戏多为他自编自演,拿手剧目有《独木关》、《凤凰山》、《溪皇庄》、《绝燕岭》、《百凉楼》、《莲花湖》、《铜网阵》、《剑峰山》、《恶虎村》、《骆马湖》、《翠屏山》、《潞安州》、《请宋灵》及《巴骆和》等。他擅于在剧目中扮演老年豪杰人物,创作了形势各别的表演特技,如《百凉楼》的扑火,《剑峰山》的诈疯等,尤以耍髯口为一绝,如《绝燕岭》中的定燕平,扎硬靠,戴翎子,挂白满,着厚底靴,用双枪,能于耍枪、耍翎子、耍靠旗的同时耍髯口,来表示人物的失望和愤慨,有极强烈的艺术结果。其传人有李吉瑞、马德成、瑞德宝、杨瑞亭、李桂春(小达子)等,均属黄派武生中的俊彦;富连成出科并担任教师的沈富贵,中华戏校结业的王金璐,均擅演黄派戏。女演员恩晓峰、露兰春、何翠宝以高庆奎,盛麟父子,亦以能演黄派戏而遭到表里行的注重。

  高盛麟(1915~1989)武生演员。原名高仲麟。山西榆次人,生于北京。祖父高四保为清末名丑,父亲高庆奎为高派老生创始人。岳父刘砚芳为杨小楼之婿,并为杨派武生嫡传门生。高盛麟自幼受家庭熏陶,6岁练功学艺,9岁收富连成科班,师从王连平,工武生,与李盛斌、杨盛春等同为该科武生尖子。18岁出科后,又从杨小楼与丁永利学艺。因为他习艺吃苦,长于体会,身手敏捷前进,与孙毓堃齐名,同被誉为杨派武生后起之秀。1939年,随言菊朋、侯玉兰赴沪表演。1944年,与盖叫天、叶盛章、班世超合作表演,惊动申江。1947年与程砚秋合演于天蟾舞台。此时,身手已趋成熟,不单具有杨派武生风采,还因受盖叫天、周信芳及其父高庆奎艺术影响,博采众长,构成本人奇特的艺术气概。后与袁世海双挂头牌表演《红逼宫》、《连环套》、《战宛城》等剧,场场爆满。1949年后,在北京与盖叫天、厉慧良等表演武戏专场,以崇高高贵的身手使观众服气。后任武汉市京剧团副团长,为该团次要挑梁演员,不只常表演一些保守杨派武生及文武老生、红生戏,还编演了《郑成功》、《戚继光》、《反徐州》等新编古装戏和现代戏《豹子湾战役》等。他不单演技精深,且戏德高贵,常为其他演员配戏。1962年赴京与裘盛戎合演《连环套》,惊动京城。1972年调入中国戏曲学院处置讲授工作,数年来,培育了不少武生演员,如刘子蔚等。他功底深挚结实,靠功尤精,功架稳健风雅,表演严谨洒脱,台风极佳,且有一条耐唱的好嗓子,被誉为现代杨派武生典型。不只擅长靠戏,短打、箭衣、红生以至武净和老生戏亦精。擅演剧目有《挑华车》、《铁笼山》、《豪杰义》、《艳阳楼》、《走麦城》、《连环套》、《潞安州》等。

  王金璐(1919~ ),京剧演员,工武生。北京人。11岁收中华戏曲学校,初从陈少五、王荣山、蔡荣贵、鲍吉利等学老生,并从曹心泉习昆曲。14岁拜马连良为师。15岁后专工武生,先后师从曹玺彦、迟月亭、诸连顺等,从李洪春学红生戏。结业后向丁永利求教,凡长靠短打武生戏,能演200余出。1937年北京《立言报》举办童伶竞选,获生部冠军。1940年后曾搭李玉茹“如意社”及宋德珠“颖光社”。此后别离与金少山、侯喜瑞、尚和玉、马德成、筱翠花、言慧珠、李洪春、奚啸伯等合作表演。1951年加入上海华东尝试京剧团。1979年入中国戏曲学院任教。王金璐博采众长,戏路宽广。擅演剧目有《挑华车》、《长坂坡》、《夜奔》、《战宛城》、《骆马湖》、《安天会》、《八蜡庙》、《洗浮山》、《潞安州》、《百凉楼》、《铜网阵》等。红生戏《古城会》、《走麦城》等。王金璐武功功底坚实,注重深刻细腻的心里表演,既接收了“麒派”切近糊口的演技以描绘人物,又从 “马派”表演中摄取养分,使台风和身材风雅超脱,寓文于武,别具一格。

  《长坂坡》厉慧良

  厉慧良(1923~1995)京剧演员,工武生。北京人,满族。生于江苏海门。其父厉彦芝晚年曾在天津表演,母韩凤奎,亦为京剧演员。后组科班“厉家班”。厉慧良家学渊源,先天甚佳,1930年随师刘晓香在上海练功,后向潘奎祥、李桂春;沈玉秋、敖伯言、罗孝可等请益。在南宁、上海等地表演时,被观众誉为神童。厉慧良在17岁变声前以演文戏为主,变声后以武戏为主,唱做念打皆精。特别对于武戏的表演,根基功结实;程式娴熟,重视以武打程式描绘各类分歧人物,并长于不竭进行摸索,按照剧情矫捷使用程式,以致有所改革。其常演剧目有《盗宗卷》《问樵闹府·打棍出箱》、《失印救火》、《八大锤·王佐断臂》、《珠帘寨》、《战承平》、《走麦城》、《艳阳楼》、《豪杰义》、《赚历城》、《闹天宫》、《铁笼山》、《长坂坡》《挑华车》、《钟馗嫁妹》、《金沙岸》等。1956年加入天津市京剧团,曾表演《火烧望海楼》、《六号门》等现代戏。

  孙毓堃(1905~1970),北京市人,京剧武生演员。外祖父俞菊笙和舅父俞振庭均为武生,叔父为武旦云中凤。自幼师从范福泰,后来艺入斌庆社科班,在吉利茶园、广德楼等戏院演日场,常演《长坂坡》等俞派武生戏。出科后拜杨小楼为师,颇得其师真传。他与迟月亭、范宝亭、侯喜瑞组团表演,深受接待。1949年后,以处置戏曲讲授为主。在严重戏曲会演中,与梅兰芳、马连良、谭富英等合作表演《龙凤呈祥》,饰赵云。还在艺术影片《借春风》中饰演赵云。晚年任教与北京戏曲学校,沈宝桢、李浩天等均受其教益。他扮相雄伟、功架稳重。常演剧目有《长坂坡》、《挑华车》、《铁笼山》、《艳阳楼》、《安天会》、《金钱豹》、《恶虎村》、《龙凤呈祥》、《青石山》、《状元印》、《麒麟阁》、《连环套》等。

  张世麟(1918~1996)原名张桓懋。本籍河北文安,生于长春。8岁随父亲张德奎搭班练功,12岁从其师兄、出名武生李兰亭,习武生。14岁登台,在济南、烟台、天津、北京和东北一带表演,均获好评。1948年加入东北文协平剧工作团。1950年调东北戏曲研究员京剧尝试剧团,1952年加入第一届全国戏曲观摩表演大会,加入创作并主演的《雁荡山》,获演员一等奖。1957年调天津市京剧团,曾任艺委会主任。他的戏路宽,武功坚实稳健,短打、长靠各有特色。他塑造的《蜈蚣岭》的武松、《挑华车》的高宠、《恶虎村》的黄天霸、《雁荡山》的孟海公、《铁笼山》的姜维、《战冀州》的马超、《走麦城》的关羽等人物,均通过分歧的高难技巧,展示了分歧的人物性格,形神兼备。他表演中的“蹉步”、“风筝翻身”等,边式利落,极见功力,给观众以美的享受。至70高龄,仍常登台示范表演

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