京剧的历史故事

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年08月04日

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  擅长:暂不决制

  清朝乾隆五十五年(公元1790年),来自中国南方的四个徽剧班三庆班、四喜班、和春班、春台班(称为四大徽班)连续来到北京。

  第一个进京的徽班是以唱“二黄”声腔为主的“三庆”,因为其声腔及剧目都很丰硕,逐步压服了其时流行于北京的秦腔。很多秦腔班演员转入徽班,构成徽秦两腔的融合。

  随后,别的三个徽班:“四喜班”、“春台班”和“和春班”也来到北京,使流行多年的昆剧逐步式微,昆剧演员也多转入徽班。

  清朝道光年间(1828年前后),湖北演员进京,带来了汉调(楚调、西皮调),很多汉调艺人,插手徽班,与徽班与同台表演,构成了西皮与二黄合流,构成所谓的“皮黄戏”。

  此时在京师里构成的皮黄戏,遭到北京语音与腔调的影响,有了“京音”的特色。后来因为他们经常到上海表演,上海人就把这种带有北京特点的皮黄戏叫做“京戏”,也叫“京剧”。

  又因为京剧在京师的敏捷成长,使其艺术程度在中国戏曲中名列前茅,后来在全中国风行,所以也被称为“国剧”。

  京剧降生于市民文化尚未高度繁荣的期间(最后是为宫廷表演才进京的),昌盛于艺术门类无限的期间,从未履历过如斯冲击,所以说它式微过、难以恢复旧日风度是有来由的。

  但以此判断它会消亡不免果断。 京剧艺术被称为“国学”,其唱腔融合了“西皮”与“二簧”。京剧分为四大行当别离为生,丑,净,旦。

  京剧代表人物:

  程砚秋是满族人,1904年生于北京的一个没落的旗人家庭,1958年病逝。他原名承麟,后改“承”为“程”姓,晚年艺名程菊农,后改名艳秋,号御霜。1932年易名砚秋。

  他少小家贫,6岁拜在荣蝶仙门下学武生,后改学旦角和青衣,11岁登台,同时还先后向陈桐云、陈啸云、王瑶卿等名家问艺。程砚秋先后两次倒嗓几乎就义了他的艺术生命,幸遇诗人罗瘿公。

  不只为他治好嗓疾,还请来阎岚秋、乔惠兰、张云卿、谢昆泉等名师为其讲课,并在1919年引见他拜在梅兰芳门下,成为梅门开山门生。

  荀慧生,京剧花旦表演艺术家,四大名旦之一,生于1900年,卒于1968年,本籍河北东光。他初名秉超,后更名秉彝,又更名“词”,字慧声,号留香,艺名白牡丹。

  与余叔岩合演《打渔杀家》起,改用荀慧生的名字。他出生于麻烦的农人家庭,从小被卖给天津一个梆子梨园,后又转卖给河北梆子旦角庞开导为徒。

  8岁登台表演,时随侯俊山学梆子旦角,1911年入三乐班(后易名正乐)从路三宝、薛兰芬学京剧青衣、旦角,与尚小云、赵桐珊有“正乐三杰”之称。

  曾拜吴菱仙、陈德霖、王瑶卿为师,并受孙怡云、程继先等名家教益。1918年插手喜群社,与梅兰芳、程继先合演《虹霓关》,从此专演京剧。后自组“留香社”。

  1919年插手永胜社,同杨小楼、谭小培、尚小云赴沪表演,并与周信芳、盖叫天、冯子和等合演《赵五娘》、《劈山救母》、《九曲桥》等。

  荀慧生喜好作画,1924年正式拜吴昌硕为师,他又向齐白石、陈半丁、傅抱石、李苦禅、王雪涛等名师求教,丰硕了他的艺术糊口,提高了他的艺术素养。20世纪30年代逐步构成荀派艺术。

  开国后,荀慧生为京剧艺术鼎新做出了大量工作。1952年获第一届戏曲观摩大会老艺术家表演奖。他历任中国戏曲家协会艺委会副主任,北京市戏曲研究所所长。

  河北省河北梆子剧院院长,河北省政协委员,北京市文联常务理事,北京市戏曲编导委员会主任等职。期间备受耻辱,抑郁而死。

  京剧表演艺术大师,生于1894年,卒于1961年,本名澜,别名鹤鸣,小名群子,字畹华,一字浣华,别署辍玉轩仆人,艺名兰芳,客籍江苏泰州。

  他身世于梨园世家,祖父梅巧玲、父亲梅竹芬、伯父梅雨田均为出名艺人或琴师。他晚年父母双亡,由伯父扶养成人。

  8岁起头学戏,9岁拜吴菱仙为师学青衣,10岁初次登台表演《河汉配》中的织女,14岁搭喜连成班表演。与此同时,他还求向名旦秦稚芬和丑角胡二庚学旦角戏。

  向武功演员身世的琴师茹莱卿学打把子,很多前辈艺术家如名旦王瑶卿、陈德霖、路三宝,昆曲名家乔惠兰、丁兰荪、谢昆泉、陈嘉梁,净角大师钱金福、李寿山等都曾指教于他。

  特别得王瑶卿鼎力扶携提拔,缔造了集京剧花旦艺术之大成,融青衣、旦角、刀马旦行当为一炉的表演形式和甜润、安然平静、漂亮、动听的梅腔,世称“梅派”。

  与程砚秋、尚小云、荀慧生合称“四大名旦”,影响很大,当推首席。有材料说旦行立派从“梅派”起头,虽然此概念存有争议,却足以证明梅派的地位和价值。

  尚小云,京剧四大名旦之一,生于1900年,卒于1976年,原名德泉,字绮霞,本籍河北南宫,汉军旗籍人,为清平南王后裔。祖父尚志铨曾任清远县令。父尚元照,在光绪年间充那王府总管。

  1905年其父病故,他与三弟尚富霞同投李春福门下学戏,入北京三乐科班习武生,后因伴相俊美,嗓音畅朗而改从孙怡云进修青衣,他最后青衣开蒙教员是吴顺林,后又师从陈德霖。

  并向李寿山进修昆曲,还曾向戴韵芳、张芷荃、吴菱仙等老辈青衣学过戏。1912年春他就在北京汾阳会馆和广德楼出台成为其时青衣行年轻的佼佼者。

  1914年孙菊仙自动提出与尚小云配戏四日,使其声名鹊起,时被称为“第一童伶”。“三乐社”更名“正乐社”当前,尚小云和荀慧生、芙蓉草(赵桐珊)一路被称为“正乐三杰”。

  1916年尚小云搭入俞振庭组织的春合社,后接踵与杨小楼、王瑶卿、谭小培、余叔岩、王又宸、马连良合作。

  其间在1918年,北京第一舞台新排《楚汉争》,杨小楼饰演楚霸王,虞姬一角的人选费尽周折最终确定由尚小云出演。公然,叱咤风云的楚霸王和美貌多情的虞佳丽降服了所有的观众。

  参考材料来历:百度百科-京剧

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  展开全数京剧,又称京戏,是中国戏曲曲种之一。京剧是十九世纪中期,融合了徽剧和汉剧,并接收了梆子、昆曲、秦腔、弋阳腔等艺术的长处,在北京构成的。京剧构成后在清朝宫廷内获得了空前的繁荣。京剧的腔调以西皮和二黄为主,次要用胡琴和锣鼓等伴奏,被视为中国国学。

  清朝乾隆五十五年(公元1790年),来自中国南方的四个徽剧班三庆班、四喜班、和春班、春台班(称为四大徽班)连续来到北京。第一个进京的徽班是以唱“二黄”声腔为主的“三庆”,因为其声腔及剧目都很丰硕,逐步压服了其时流行于北京的秦腔。很多秦腔班演员转入徽班,构成徽秦两腔的融合。随后,别的三个徽班:“四喜班”、“春台班”和“和春班”也来到北京,使流行多年的昆剧逐步式微,昆剧演员也多转入徽班。

  清朝道光年间(1828年前后),湖北演员进京,带来了汉调(楚调、西皮调),很多汉调艺人,插手徽班,与徽班与同台表演,构成了西皮与二黄合流,构成所谓的“皮黄戏”。此时在京师里构成的皮黄戏,遭到北京语音与腔调的影响,有了“京音”的特色。

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