杨小楼 - 中文百科

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年07月28日

  1 人物引见

  2 艺术特色

  3 小我贡献

  4 人物评价

  杨小楼(1878--1938),别名嘉训,安徽石埭人,曾为清朝“内廷供奉”,是文武全才的“奎派”老生杨月楼的独生儿子。杨月楼逝世临终之际,为了让尚在童年的儿子得以承继己业,曾向盟兄杨隆寿、谭鑫培奉求,让他俩栽培、照应杨小楼。为此谭鑫培收认杨小楼为义子,爱如己出,最初,又把杨月楼与本人演武生时所会的身手全数教授给他。而杨小楼结实的武工根底则是杨隆寿一手培育提拔的。他的昆曲戏,大部门是向张淇林学的,在上海时也曾向牛松山就教。

  京剧名家杨小楼

  杨小楼少小丧父,他的父亲杨月楼是武生演员,出名的清代“同光十三绝”之一,特别擅长演孙悟空,人送绰号“杨山公”。杨月楼病逝前,把杨小楼拜托给京剧界最出名的老生谭鑫培,并让他认谭鑫培为寄父。因而按照谭家的排辈,杨小楼取名叫嘉训。

  十四岁那年,在谭鑫培的掌管下,杨小楼进入了小荣椿科班进修京剧,按照京剧界的保守,十四岁学戏算是晚了,杨小楼身段薄弱,个子瘦高,嗓音也不凸起,因而他在科班里学的是武生。

  在科班进修期间,杨小楼的身高不竭的增高,身高臂长,如许唱戏时的姿态总不是很都雅,学了两年戏后,到了他变嗓的时候,而身高仍然在不断的增加,比同龄人高一头。大师都感觉他不适合演戏。可是杨小楼素性和顺又执拗,练功学戏很是吃苦,别人拿一个香火大顶,他来一个半;别人踢腿六百下,他踢八、九百下,因而他虽然学戏晚,可是因为好学苦练加上心细,根底打得却很好。他练功时穿的鞋子,十几天就要穿坏一双。

  到了出班时,杨小楼由于嗓音不断没有恢复,身高太高,搭班唱戏的时候,老是饰演一些龙套的脚色。虽然谭鑫培不断协助他,可是也没有太高的成绩,这时就有人说杨小楼的闲话了,说杨月楼的儿子比豪杰高半截,扎上靠差一块,意义是嘲讽他的艺术不可。这句话传到杨小楼母亲的耳中,心里很不是味道,就让杨小楼当面唱,成果一开腔杨妈妈心里就凉了半截,为了不丢人就让杨小楼不再唱戏了,在家里吃他父亲留下的老本过日子。

  国剧宗师杨小楼

  艺术对人的吸引是很大的,杨小楼本性喜好唱戏,颠末此次波折,他立誓必然要唱好戏。于是针对他本人的两大错误谬误:嗓子和身高,闷在屋里面揣测,细心研习艺术,这个期间,他不和人措辞,扳谈时用手比划,每天一大早出去练功,下战书去各剧场观摩其他演员的表演,晚上面壁思索老生唱腔的精髓。如许他禁声养功一百天后,终究融会了京剧的真髓,特别是当真揣测张二奎一派的唱腔,找到了按照本人的前提的发声方式,并融会出一抬、二连、三趋、四颤的方式,处理了本人身高臂长舞台上动作不都雅的弊端。

  他养功成功后,起首去找寄父谭鑫培来验证,谭鑫培旁观了他的表演后很兴奋,认为杨小楼能够承继父业了,于是引见他拜出名武生演员俞菊笙为师。杨小楼出师后,起首在北京第一舞台表演,用“杨小山公”为艺名来吸引观众,表演结果不错,天津的一个老板正好在第一舞台看戏,于是邀请杨小楼去天津表演。

  按照京剧界的老实,在北京唱红不算红,必需去天津演唱,获得天津观众的承认才算是真的红。于是杨小楼应约去了天津,这个时候,他又承诺了天津别的一家戏院的表演,这两家戏院各不相让,都对峙让杨小楼在本人的戏院表演,最初闹到登报各自声明本人的来由,闹得人人皆知。这一下大师的猎奇心被勾惹起来了,都想看看杨小楼是什么样的人,这时,两家戏院告竣和谈,两家各唱若干天。到了表演的时候,观众良多,杨小楼凭仗结实的艺术功底,一炮打红。

  出名后,在谭鑫培等人的举荐下,杨小楼进宫给慈禧太后唱戏,慈禧太后很喜好他,可是欠好意义说,不外那些王公大臣都大白,于是就经常请杨小楼去本人的家里唱戏,如许好在慈禧太后面前谈论杨小楼的艺术,来博取慈禧太后的欢心。有一次,在宫内唱完戏后,慈禧太后很欢快,说要打赏杨小楼,于是寺人把杨小楼带到慈禧太后面前,慈禧太后把大拇指上的搬指给杨小楼看,说要把这个搬指赏给杨小楼。杨小楼赶紧谢赏,可是慈禧太后就是不脱下来,不断在嘴上说要赏,杨小楼就不断谢赏。慈禧太后的意义,是让杨小楼本人亲身从她的手上把搬指脱下来,可是杨小楼不敢,最初仍是总管寺人把搬指脱下来赏给杨小楼才算完事。

  国剧宗师杨小楼

  杨小楼之所以很快成名的最次要缘由,仍是在于他在艺术上有超人一等的处所。用内行的话来说,杨小楼生成就是唱戏的材料,并且长于操纵本身的前提,演戏时一个动作,一个眼神,又省力,又美妙,雍容华贵。他学了良多老前辈的表演气概,可是演起来阿谁老前辈也不像,就是他杨小楼的戏。

  杨小楼最大的利益,就是虚心。别人给他指出他演戏中不足的处所,他老是虚心听取,在当前的表演中改良。杨小楼由于在唱戏前的坎坷履历,因而对扶携提拔后进,竭尽全力。而在艺术上,杨小楼有很强的缔造力。

  1921年,杨小楼与梅兰芳合作排练《霸王别姬》,杨小楼饰演项羽,在以前的表演中,项羽这个脚色是按照花脸的套路演的,杨小楼感觉按照剧情,只要把项羽演成豪杰,才能陪衬出虞姬是佳丽。在排戏过程中,不少内、外行向杨小楼引见本人认为项羽若何演的设法,杨小楼都当真听取,到了表演那天,良多人在舞台傍观摩,看看杨小楼若何采用他们的建议的,成果看了一会,就有人退出了察看团,别人问他怎样不继续看下去了,他说:我们都外行了,人家是按照武生的套路演的。看了此次表演,大师都公认杨小楼饰演的项羽是一个冲破。

  因为杨小楼长于博采众长,按照本身的前提加以变化提炼,构成了本人奇特的气概,把京剧武生表演提到一个新的高度,他和梅兰芳、余叔岩一路被尊为“京剧三大贤”,被人称为“国剧宗师”“武生泰斗”。

  《杨小楼传》

  杨小楼嗓音高亢宽亮,虽不以大段唱工见长,但无论散板、摇板、流水板及曲牌、引子,歌来均富特色,他的唱腔接收张二奎的唱法,不使巧腔,而逢高必起,多顺字滑腔的唱法,铿锵爽朗。昆曲牌子得自张淇林,更能满工满调,神完气足。他很讲究音韵之美,故演唱神韵极浓,《骆马湖》、《连环套》、《长坂坡》、《战冀州》、《霸王别姬》、《挑华车》等剧的唱段都是杨派名唱。杨小楼的念白尖团分明,豪情真诚爆满,处处吻合剧情与人物的特定性格,偏重于威武脆爽,长于以似断实续的粘连念法加强舞台氛围,如《霸王别姬》中项羽念:“悔不听范增之言……至有今日唉!”《长坂坡》中赵云念:“当谢六合啊,主母!”等句,均在叹词之后点断,别具风度。杨小楼有坚实的幼功,并有八卦拳等技击功底,虽身段高峻却极其火速轻灵,上下场、表态漂亮风雅,武打冲、猛、跪、帅、刀、枪、锤、棍、叉、石锁等刀兵的使用各有独到的功夫,特别凸起一个“快”字:起首是步法,矫捷而不琐碎、长于用偷步、倒步等方式汰去冗繁,一步到位。其次是手法,迅疾而不疏略,讲究动作洗炼,招招精确抵家,与同台脚色比拟似显稳健,实则以简胜繁,以少胜多,其速度为人所不克不及极。

  杨小楼的嗓音洪亮响亮,唱念均遵“奎派”风采,咬字清晰逼真,间有京音,行腔刚正无华。唱念留意精确表达脚色的豪情。从现存的《霸王别姬》、 《夜奔》、 《野猪林·结拜》等戏的唱片中,能够领略到他唱念的神韵。杨小楼武打步法精确活络,无空招废式,更能得当贴切地表示人物的性格,出力表现意境,追求神似,也即“武戏文唱”的杨派特点。

  京剧《截魏营》中杨小楼饰甘宁

  杨小楼对于前人武生艺术所作的成长次要在于描绘人物细腻,一切表示手段都严酷从命于剧情和人物的需要,一腔一字,一招一式都带出人物的性格与豪情。虽然开打矫捷轻健却不矫饰,不炫耀,因而不断被认为是武戏文唱准绳的典型。构成这种气概,他的唱工是拥有较大比重的。他长于用动与静、快与慢、含与露等等的对比、反衬来加强表演,如对眼神的使用就是如斯,无须较着做戏时微眯二目,处于收敛形态,待到用时猛然张目则精光四射,非分特别有慑人力量。他又长于接收各个行当的利益丰硕表演,如采用小生的三笑体例使笑声上扬,化用净行的工架及用嗓技巧。他所塑造的各类人物有血有肉,抽象丰满且格具特征:不异扮相的分歧人物表演毫不类似,如马超与赵云,前者凸起其骁勇,后者则着重表示其凝重。又如牛邈(《飞杈阵》与金钱豹同是戴蓬偷、勾脸、使叉,观众却毫不致有相混的印象。不异的表演程式用于分歧人物时就有分歧的结果,好像为跑圆场,《回荆州》中赵云是以走代跑,快速漂亮,于威武中显从容沉着,《艳阳楼》中高登的趟马圆场步法急忙衣袂展扬,于潇洒中见轻佻娇纵。经他表演的人物和表演程式都已成为楷范,猴戏艺术也为后学所宗法,无论武打、身手、身材、脸色都出力凸起“猴学人”的仙猴抽象。

  杨小楼对脸谱、服装等均作了大量的改革,如霸王以白多黑少的“愁连”示其失势败亡结局,李元霸勾紫脸加红套金示华贵严肃;缔造了林冲的夜奔盔,赵云的白夫子盔和霸王的黑夫子盔,孙悟空的绣团花直裰衣等。武场亦有鼎新,如为了强调赵云的身份性格,将其上下场时的吃紧风、硬四击头别离变为纽丝和软四击甲等。 剧目方面杨小楼的立异更多,《霸王别姬》、《陵母扶剑》、《薛刚闹花灯》、《甘宁百骑劫魏营》、《坛山峪》、《康郎庄》、《野猪林》等,大多能连系时代和凸起爱国思惟。保守杨派名剧依外形划分有长靠戏《长坂坡》、《冀州城》、《阳平关》、《取桂阳》、《回荆州》、《连营寨》(赵云)、《挑华车》、《镇潭州》、《战宛城》等;短打和箭衣戏有《连环套》、《翠屏山》、《恶虎村》、《八大锤》、《骆马湖》等;勾脸戏有《晋阳宫》、《铁笼山》、《状元印》、《艳阳楼》、《金钱豹》等;猴戏有《安天会》、《水帘洞》等,还有昆剧《夜奔》、《麒麟阁》等。偶亦串演老生戏如《秘诀寺》之赵廉等,但不见长。关羽戏表演不多,仅《灞桥挑袍》、《屯土山》几出。

  武生泰斗杨小楼

  杨小楼是承先启后的一代宗师,他创立的“杨派”是影响最大的武生派系。在他之前的武生表演艺术,虽经俞菊笙、黄月山、李春来各派加以丰硕,有过不少建树,但在表示人物上,老是或多或少有些缺欠,甚至杨小楼的呈现,才使武生表演艺术迈进一个簇新、灿烂的殿堂。

  杨小楼的“杨派”艺术影响很是普遍,曾被誉称为“宗师”、“泰斗”是绝非偶尔。

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